Rousseau: Jean Rousseau, Traité de la viole (Paris, 1687), 50

‘La difference de ces deux Semitons se voit sensiblement sur le Monochorde, & nous connoissons la necessité d’y en faire, par les Clavecins coupez ou à doubles feintes dont se servent les Italiens; c’est pourtant ce qui ne se pratique point en France, & qui cause souvent de mauvais effets dans les Tons transposez, où les cadences qui se font sur les feintes ne sont pas toûjours bien justes, particulierement sur le Clavecin.’

Jean le Rond d’Alembert, 1762: Élémens de musique théorique et pratique (Lyon, rev. edn/1762), ‘Discours préliminaire’, xxv

‘Pourquoi d’ailleurs certains accord fort agréables, tels que la quinte, ne perdent-ils presque rien de leur agrément quand on les altere, & que par conséquent on détruit la simplicité de leur rapport; tandis que d’autres accords, fort agréables aussi, tels que la tierce, deviennent durs par une foible altération; tandis enfin que le plus parfait & le plus agréable de tous les accords, l’octave, ne peut souffrir l’altération la plus légere? Avouons de bonne foi notre ignorance sur les raisons premieres de tous ces faits.’

Enharmonic keyboard instruments

Vicentino, 1555: Nicola Vicentino, L’antica musica ridotta alla moderna prattica (Rome, 1555/R1959), f.85v (Bk iv, ch.29)

‘con la musica che hora s'usa, non si può scrivere alcuna canzone Franzese, ne Tedesca, ne spagnuola, ne Ungara, ne Turca, ne Hebrea, ne d’altre nationi, perche i gradi & salti di tutte le nationi del mondo, secondo la sua pronuntia materna, non procedeno solamente per gradi di tono, e di semitoni naturali, et accidentali, ma per Diesis, e semitoni, e toni, e persalti Enarmonici; si che con questa nostra divisione havremo accommodato tutte le nationi del mondo, che potranno scriver i loro accenti e comporli à quante voci à loro parerà’.

Cavalieri, 1592:  W. Kirkendale, Emilio de’ Cavalieri “Gentiluomo Romano” (2001), 343–4; letter to Luzzasco Luzzaschi (Florence, 31 Oct. 1592)

‘{Hammi anco detto che ha datto conto a V.S. di} un organo che io fo fare, qual sarà finito a Natale, nel quale non solo si potrà sonar armonico, ma anco vi sarà la partitione del tuono in dieci come’. 

Bottrigari, 1594: Ercole Bottrigari, Il Desiderio (Venice, 1594/R1924), 40–1

‘ALEMANNO ... essi strumenti siano per la rarità loro quasi unici, si come un Clavacembalo grande, con tutti i tre generi Armonici, secondo la inventione, & divisione fatta di ventisei voci Diatoniche in piu di centotrenta corde, con due tastami pieni de semituoni, ò tasti negri doppij, & spezzati, da Don Nicola Vicentino’. • ‘Ma, come vi ho detto, egli non viene, se non di rado usato per la gran difficoltà, che è parte nell’accordarlo, & accordato nel mantenerlo, parte nel sonarlo; percioche non è cosi valente mastro accordatore, prattico, & sperimentato Organista di valore, che non si spaventi quasi nell’esserli à quegli presentata cosi gran quantità di corde, à questi di tasti compartiti, com’ho detto, in due tastami con semituoni negri ordinarij, spezzati in due, & altri anco aggiunti; oltra che per agevolare alquanto tal difficoltà fa bisogno al sonatore spesse volte con una mano sola premere, e calcare de’ tasti di amendue le tastature in un tempo medesimo; & tal’hora anco fare l’istesso effetto in un punto con l’una, & l’altra mano.  ¶GRATIOSO Se ho detto, che questo strumento, mentre è sonato, debbe fare un nuovo udire, & render una nuova Armonia alle orecchie: nell’esser egli tasteggiato, debbe anco fare una nuova vista à gli occhi.  ¶AL. Non si può dire altramente, & in questo, & in quello effetto: & massimamente nell’Armonia all’hora che il Luzzasco Organista principale di sua Altezza, lo maneggia molto delicatamente, con alcune compositioni di Musica fatte da lui questo proposito solo.’