Handel’s London home, c1746–7: [Anon.], ‘Memoires d’un Musicien ...’, Journal encyclopédique, iii/3 (1 May 1756), 46–7; D. Charlton & S. Hibberd, ‘“My father was a poor Parisian musician”: A Memoir (1756) concerning Rameau, Handel's Library and Sallé’, JRMA 128/2 (2003), 169–70

‘Nous étions dans sa biblioteque; elle étoit peu considérable; mais choisie dans tous les genres. La partie la plus rare & la plus utile pour son Maitre, étoit une Collection en bon ordre de tous les Opera représentés en Italie, écrits à la main. A la tête du premier de chacun des Compositeurs, on lisoit les traits les plus marqués de sa vie, l’école dont il étoit sorti, le nombre de ses Ouvrages, le tems, & le lieu de leurs représentations, leurs succès, & une appréciation juste de leur merite. Plus loin & dans un des angles, on voioit des tablettes à moitié vuides. J’y trouvai tous les Opera de Lully & ceux de Campra; à côté étoient ceux de Rameau, à leur suite ses piéces de Clavecin en bon ordre & ses differens Traités sur l’Art.’

Zelenka’s Holy Week Responsoria*: Zelenka-Dokumentation: Quellen und Materialen, ed. W. Horn, Th. Kohlhase, O. Landmann & W. Reich (1989)  i) 112  ii) 111

i) 1749 (Pisendel to Telemann): ‘es wäre sonst zu deutlich, daß man das gantze Buch in Händen gehabt, da vielmehr glaubend zu machen, als hätte man dieses Werck nicht ohne viele Mühe und Zeit nach und nah zusammengebracht.’

ii) 1756 (Telemann’s note on Pisendel’s copy): ‘das völlige Manuscript aber wird am Dresdenschen Hof, als etwas seltenes, unter Schlössern verwahret, wovon jedoch ein Herzensfreund des verstorbenen Verfassers, Pisendel, vorher diese unfehlerhafte Abschrift genommen hat.’

Silvius Leopold Weiss: Luise Gottsched, in Handlexicon oder Kurzgefaßtes Wörterbuch der schönen Wissenschaften und freyen Künste, ed. J. C. Gottsched (Leipzig, 1760), col.1644–5

 ‘Am meisten aber thun sich seine Compositionen vor allen andern, die man kennet, hervor. Sie werden zwar von einigen schwer genennet, aber nur von denen, die zu flüchtig, oder zu alt sind; oder sonst eine Neigung zu einem andern Instrumente haben; wiewohl sie auch sehr schwer zu bekommen sind, indem der selige Mann sehr schwierig war, sie aus den Händen zu lassen. Wer also eine starke Sammlung davon besitzet, muß dieselbe als eine Schatz ansehen und hochhalten.’

Caspar Ruetz, 1753: Widerlegte Vorurtheile von der Wirkung der Kirchenmusic (Rostock & Wismar, 1753), 112–13

‘Neulich kam mir die Lust an zu wissen, was diese alten Musicalien, welche noch vorhanden, die mir so vielen Raum in meinem Hause wegnehmen, wohl gekostet haben mögten. Ich fing also an dieselben zu wägen, und fand nicht reichlich, sondern eher zu wenig als zu viel gerechnet, 600 Pfund. Ein Buch Notenpapier wieget zum wenigsten ein Pfund: sind also 600 Buch Papier. Wir wollen das Buch nur zu 6 Schillinge rechnen; wiewohl der seel. Hr. Sivers sich das beste Papier zu 8 bis 10 Schilling hielte: so kommen [3]600 Schillinge oder 225 Marck heraus. Ein Buch hat 24 Bogen. Wir wollen nur die Schreibgebühr für einen Bogen auf 2 Schilling setzen: so käme ein jedes Buch an Notistenlohn 3 Marck, und 600 Buch machten 1800 Marck. Das Papier selbsten zu 225 Marck zu dem Schreibgebühr hineingethan macht 2025 Marck. Die Kosten für die Mittheilung der Partituren und für das Porto wollen wir nicht höher als 300 Marck schätzen; daraus entstünden 2325 Marck. … Wann nun schon die Hälffte von allen Musicalien, die zur Zeit meines seel. Antecessoris und Præantecessoris damahls vorhanden gewesen, verlohren wäre, und wir sie doch darzu rechnen wolten; so kämen 4650 Marck heraus. Mit einem solchen artigen Capital lasse sich noch was anfangen. Wer will aber, wo er nicht Maculatur von nöthen hat, das gesagte dafür geben; weil nichts unbrauchbarer als alte Noten.’