Praetorius, 1618: Michael Praetorius, Syntagma musicum, ii (Wolfenbüttel, 1618, 2/1619/R1958), 150–1

(‘Wie man ein Regal, Clavicymbel, Symphonien und dergleichen Instrument vor sich selbst accordiren und rein stimmen könne.’) ‘Daß alle Octaven und Tertiæ perfectæ seu majores gar rein gestimmet werden ... Daß alle Quinten nicht gerade und rein/ sondern gegen einander (doch uff gewisse maß) niedrig schwebend gelassen werden ... ¶Wenn nu diese ... recht in acht genommen werden/ so kan man im stimmen nicht leichtlich irren: doch ist das letzte die Quinten(vorgeschriebener art nach) recht einzuziehen das schwehrste/ oder in acht zu nemen das vornemste. Denn nach Octavenund Quinten kan man ein gantz Instrument einstimmen/ nur allein/ daß die Tertiæ majores, als zu Richtern gebraucht werden/ davon weitläufftiger meldung geschicht [sic].’ 

Jean Denis, 1643: Traité de l’accord de l’espinette (Paris, 1643), 9–10

 ‘comme nos Anciens voulurent accorder l’Espinette, ayant composé le Clavier dans sa perfection, comme il est maintenant, ils accorderent ... innocemment toutes les quintes justes ... & venant à toucher, ils trouverent que cét accord repugnoit fort à leurs esperances, & que les tierces maieures estoient trop fortes, & si rudes que l’oreille ne les pouvoit souffrir, & qu’ils ne trouvoient point de semitons ny maieurs ny mineurs, mais un semi-ton moyen, qui n’est ny maieur ny mineur{, estant plus foible que le majeur, & plus fort que le mineur}; & que les cadences ne valoient rien, ne pouvant souffrir cette rudesse qui blessoit si fort le sens de l’oüye{, qui donne le plus de plaisir à nostre ame}; se resolurent de temperer si bien cét accord, que l’oreille fust aussi,[sic] contente de la Musique Instrumentale, que de la Vocale: Et voulant baisser les tierces majeures, se trouva que par necessité il falloit baisser toutes les quintes & les temperer en sorte que l’oreille le peust souffrir.’

Scipione Maffei, 1711: ‘Nuova invenzione d’un Gravicembalo col piano, e forte’, Giornale de’ Letterati d’Italia (Venice), v (1711), 158

 ‘{Ma} nasce dall’imperfezione accennata, che un gravecembalo, o tiorba non si può interamente accordare con un violino, benchè sonando in concerto l’orecchio non se n’avvegga: e ne nasce parimente, che ne i più de’ neri non si compone, e solo vi si va con riserva, e da alcuni Maestri solamente, quando all parola be conviene il falso, e’l disgustoso della voce. Questa imperfezione degli strumenti, che hanno tasti, cagiona altresì, che nell’udir sonare s’accorgeremo molte volte, quando il componimento è {spostato, come parla il dialetto Fiorentino} o come dice la lingua comune,} trasportato: perchè venendo a cadere in quelle corde, che non hanno Quinta, la falsità del suono offende l’orecchio.’

J. S. Bach: i) C. P. E. Bach & J. F. Agricola, obituary (1750); L. Mizler, Neu eröffnete musikalische Bibliothek, iv (1754), Pt 1, 172–3; BD, iii, 88 (no.666)   ii) C. P. E. Bach (MS, 1774); BD, iii, 285 (no.801); J. N. Forkel, Über Johann Sebastian Bachs Leben … (Leipzig, 1802)

 i) ‘Das reine stimmen seiner Instrumente so wohl, als des ganzen Orchestres war sein vornehmstes Augenmerck. Niemand konnte ihm seine Instrumente zu Dancke stimmen u. bekielen. Er that alles selbst.’ [‘Auch stimmte er so wohl den Flügel als sein Clavichord selbst, und war so geübt in dieser Arbeit, daß sie ihm nie mehr als eine Viertelstunde kostete.’]

ii) ‘Die Clavicymbale wußte er, in der Stimmung, so rein und richtig zu temperiren, daß allen Tonarten schön und gefällig klangen. Er wußte, von keinen Tonarten, die man, wegen unreiner Stimmung, hätte vermeiden müssen.’

C. P. E. Bach, 1753: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, i (Berlin, 1753/R1957), 10 (‘Einleitung’, §14)

‘Beide Arten von Instrumenten [/Flügel & Clavicord] müssen gut temperirt seyn, indem man durch die Stimmung der Quinten, Quarten, Probirung der kleinen und grossen Tertien und gantzer Accorde, den meisten Quinten besonders so viel von ihrer größten Reinigkeit abnimmt, daß es das Gehör kaum mercket und man alle vier und zwantzig Ton=Arten gut brauchen kan. Durch Probirung der Quarten hat man den Vortheil, daß man die nöthige Schwebung der Quinten deutlicher hören kan, weil die Quarten ihrem Grund=Tone näher liegen als die Quinten. Sind die Claviere so gestimmt, so kan man sie wegen der Ausübung mit Recht für die reinste Instrumente unter allen ausgeben, indem zwar einige reiner gestimmt aber nicht gespielet werden. Auf dem Claviere spielet man aus allen vier und zwantzig Ton=Arten gleich rein und welches wohl zu mercken vollstimmig, ohngeachtet die Harmonie wegen der Verhältnisse die geringste Unreinigkeit sogleich entdecket.’