Royal Society, 1664 (Samuel Pepys): Samuel Pepys, diary entry (5 Oct. 1664); The Diary of Samuel Pepys, ed. R. Latham & W. Matthews, 11 vols (1970–83), v, 290

Lautenwerk

Johann Christof Fleischer, 1718 ( J. G. Walther, 1732): Johann Gottfried Walther, Musicalisches Lexicon (Leipzig, 1732), 248

‘Fleischer (Johann Christoph) ein sehr berühmter und erfahrner Künstler in Verfertigung allerhand musicalischer{, sonderlich aber Saiten- und Clavier-Instrumenten} zu Hamburg, bey welchem allerhand SortenClavesins... und unter andern ein von ihm also genannterTheorben-Flügel 16 Fuß-Ton, und ein Lauten-Clavessin8 Fuß-Ton zu haben; jener hat 3 Register, wovon 2 aus Darm-Saiten, und das 3te aus metallenen bestehet; dieses aber hat 2 Darm-saiteneégal-Register: wobey dasremarquableste, daß die Darm-Saiten eben dietemperatur, wie die metallenen, und noch besser halten sollen.’

Jakob Adlung [†1762] (Musica mechanica organoedi, 1768): Jakob Adlung [†1762], Musica mechanica organoedi, ed. J. L. Albrecht (Berlin, 1768), ii, 135–6, 136–7

‘Ich habe bis itzt keine gesehen als die Herr J. N. Bach, in Jena verfertiget hat, welche aber gewiß recht schön gerathen. ... {Und weil die Lautenseyten wol in der Dicke, nicht aber in der Länge von einander unterschieden sind; so ist es auch allhier: wenigstens trägt der Unterschied der Länge soviel nicht aus, als bey dem Clavicymbel; folglich wird auch das corpus hinten nicht so schmahl und spitzig, als bey dem Clavicymbel. ... Der Unterschied bestehet hauptsächlich in den Seyten und Stegen.} Es müßen lauter Darmseyten seyn, {sonst würde es keinen Lautenklang haben,} und deren Länge muß die juste Proportion haben mit der Länge auf der Laute. ... jede Seyte hat ihren besondern Steg, der auf den Sangboden aufgeleget wird’. • ‘{Wenn nun der Sangboden recht subtil gearbeitet wird, wie sonst bey den Lauten, und die Länge der Seyten ist richtig neben ihrer Dicke, sie liegen auf Holz, der Anschlag geschiehet durch die Docken, gleich als wenn es Finger wären; so muß es nothwendig der Laute gleich klingen, und zwar im höchsten Grade und mit weit mehrerer Anmuth: denn} das Nachsingen wird hier stärker seyn, weil der Sangboden größer ist, auch weil soviel Seyten da liegen, ganz frey, welche also zugleich ein Singen von sich hören lassen, wenn andere Seyten die mit ihnen harmoniren, angeschlagen werden. Daher Hr. J. N. Bach den besten Lautenisten betrogen hat, wenn er gespielet, und sein Lautenwerk nicht sehen lassen, daß man geschworen hätte, es sey eine ordentliche Laute. ... so macht gedachter Herr Bach 2 oder 3 Claviere{, eins forte, wie die Laute ordentliche geht (wiewol wenn sie am stärksten geht, ist doch der Klang noch ziemlich schwach) das andere piano, das dritter piu piano} ... die vörderste Reihe [Döcken] schlägt nicht weit vom Stege an, daher der Klang stark ist; die andere Reihe, oder das mittlere Clavier schlägt weiter vom Stege weg an, und dieß verursacht schon einen schwächern Klang; die hintere Reihe steht vom vördersten Stege am weitesten ab, und schlägt folglich am schwächsten an.’

J. F. Agricola, 1768: Jakob Adlung, Musica mechanica organoedi, ed. J. L. Albrecht (Berlin, 1768), ii, 139; BD, iii, 195 (no.744)

‘Der Verfaßer dieser Anmerkungen erinnert sich, ungefähr im Jahre 1740. in Leipzig ein von dem Hrn. Johann Sebastian Bach angegebenes, und vom Hrn. Zacharias Hildebrand ausgearbeitetes Lautenclavicymbel gesehen und gehöret zu haben, welches zwar eine kürzere Mensur als die ordentlichen Clavicymbel hatte, in allem übrigen aber wie ein ander Clavicymbel beschaffen war. Es hatte zwey Chore Darmseyten, und ein sogenanntes Octävchen von meßingenen Seyten. Es ist wahr, in seiner eigentlichen Einrichtung klang es, (wenn nämlich nur ein Zug gezogen war,) mehr der Theorbe, als der Laute ähnlich. Aber, wenn der bey den Clavicymbeln sogenannte ... Lautenzug ... mit dem Cornetzuge gezogen wurde, so konnte man auch bey nahe Lautenisten von Profeßion damit betrügen.’