Parma, 1628: Marcello Buttigli, Descrittione dell’apparato fatto per onorare la prima et solenne entrata in Parma della serenissima d. Margherita di Toscana duchessa di Parma e Piacenza (Parma, 1629), 270; P. Fabbri, Monteverdi (1985), 279

‘Alle prime voci della signora Settimia, rappresentante dell’Aurora, cessando ogni sommesso ragionamento che passava fra gli spettatori ... restarono talmente consolati gli orecchii dalla soavità della voce e dalla divinità del canto, che fra dieci milla persone che sedevano in quel teatro, non si trovò alcuno, per debole di giudicio ch’egli fosse, il quale ai triglii non s’intenerisse, ai sospiri non sospirasse, ai passaggi non estaseggiasse, e che quasi alla vista d’una miracolosa bellezza ed al canto d’una celeste sirena, non istupidisse e non impetrisse.’

Oxford, c1660: Anthony Wood, Athenae Oxonienses (London, 1691–2), ii, col.848

Duchess of Guise, 1680: Marie de Lorraine, Duchess of Guise, letter (8 Oct. 1680); P. Ranum, ‘A Sweet Servitude: A musician’s life at the Court of Mlle de Guise, EM 15/3 (1987), 355

 ‘Je ne scaures m’empecher de vous dire que la musique me distrait d’une telle maniere que je ne scai se que j’ecris. Mr du Bois c’est mis dans la teste de me rejouir parce que j’ay bien eu des affaires tout le jour. Il y reusit ci bien que je ne puis casi songer qu’a ce que j’entends et cela me fait faire tant de fautes dans ma lettre que je ne scai si vous la pouves lire. ... La musique faict des merveilles’.

Paris, c1700: Jean Laurent Le Cerf de la Viéville, Comparaison de la musique italienne, et de la musique françoise, ii (Brussels, 1705/R1972), 329–30

‘Lors qu’Armide s’anime à poignarder Renaud, dans cette derniere Scene du 2. Acte, j’ai vû vingt fois tout le monde saisi de frayeur, ne soufflant pas, demeurer immobile, l’ame toute entiere dans les oreilles & dans les yeux, jusqu’à ce que l’air de Violon, qui finit la Scene, donnât permission de respirer; puis respirant là avec un boudonnement de joïe & d’admiration. {Je n’avois que faire de raisonner. Ce mouvement unanime du peuple me disoit fort sûrement, que la Scene est ravissante.} J’ai vû plusieurs fois à Paris, quand le duo de Persée, si sçavant & si difficile, Les vents impetueux, &c. étoit bien executé, tout le peuple attentif de même, être un demi quart d’heure sans souffler, les yeux fixez sur Phinée & sur Merope, & le duo achevé, s’entremarquer l’un à l’autre par un penchement de tête, le plaisir qu’il leur avoit fait.’

Rome, 1715: J. F. von Uffenbach, reports of 31 Mar. & 7 Apr. 1715; E. Preussner, Die musikalischen Reisen des Herrn von Uffenbach (1949) i) 77–8 ii) 78

i) ‘man hörte auch die fürtrefflichen stimmen so andächtig an daß sich keine fliege regte, außer wen ein cardinal oder dame ankahm, da jeder aufstund, nachmahl aber auf seinen alten plaz sich wieder sezete ... ohngefahr in der helffte der musiq machten sie eine pause, und da wurden liqueurs, gefrohrene sachen, confect, und caffé in quantität herumb getragen und jedermann pressentirt. nachdem aber machte man die andere helffte der musique so überhaupt bey 4 stunden währte’.

ii)‘{nichts desto weniger aber war jedermann in solcher attention und entzuckung daß man auch eine fliege hätte fliegen hören so still hielt sich jedermann,}die hizigen italiener vertrehten zwar all augenblick die augen und all Glieder vor admiration klopfeten auch in die hände wenn etwas zu ende ging doch auf den dazwischen gelegten vielmahl doppelten mantel, damit man es nicht hörte, und solches gegen den respect wäre, und nur in theatris erlaubt ist.’