Konrad of Megenberg, c1350: Yconomica, l.77–87; C. Page, ‘German Musicians and their Instruments: a 14th-century account by Konrad of Megenberg’, EM 10/2, 194 (1982), l.77–81

‘Nam barritona seu bombina amicorum animas reddit audaces et conceptus suggerit animosos, sed adversantes animas terret et hostium mentes confundit timore. Tuba vero et tibia amice mentis hilaritatem excitant et hostiles animas tristicia stemunt Tympanum quoque raucedine sua, insultuoso eciam sonitu fremens virtutem motivam anime ad quandam excitare videtur agilitatem et irascibilem potenciam iam excitatam inflammare. Quapropter hec tria concurrencia organa musica in primis congressionibus bellicis aptissime ordinatur et usitantur ad terrendum hostes videlicet at animos animandum.’

Jean Froissart: Oeuvres de Froissart, ed. K. de Lettenhove (Paris,1867-77), xiii, 238

‘les Escots ont en usage que quant ils sont ainsi en armes tous ensemble, les hommes de piet sont bien parés de porter à leurs cols ung grant cor de corne à manière d’un veneur, et là, quant ils sonnent tout à une fois, l’un hault, l’autre gros, le tiers sur le moyen, et les autres sur le cler, ils mainent une telle noise que plainement ils sont oys de quatre lieues long, et est ung grant esbaudissement entre euls et ung grant esbahissement et effroy pour leurs ennemis.’

Henry V, 1420: Georges Chastellain, Oeuvres, ed. K. de Lettenhove (Brussels, 1863–6), i, 159–60

‘Et monstra bien ce que je dis, de fait, car tous les soirs devant ses tentes fit sonner par grand beubant, de trompettes et clairons grand quantité, et fit retentir les prés et les bois de leur son, si fièrement qu’il sembloit que toute la terre, tant fust elle grande, estoit à luy.’

Nuremberg, 1449: ‘Nürnbergs Krieg gegen Albrecht von Brandenburg: Heer- und Kriegswesen’, Die Chroniken der fränkischen Städte: Nürnberg, ii (Leipzig, 1864), 248

‘{Item} man hette auch 4 trumeter, und wenn die türner auf den türnen feint bliesen und wenn die geraisigen und fußvolck sich zuberaiten, so ranten dieselben trumeter alle gaßen auf und ab und drumeten auf. und hett man etlich mit sackpfeifen und etlich mit pauken bestelt; dieselben pfiffen und pauckten den fußvolck auf, und die ranten und luffen denn zu den torn.’

Weisskunig, 1514: Kaiser Maximilians I Weisskunig, ed. H. Th. Musper (1956), i, 229; C. K. Mather, ‘Maximilian I and His Instruments’, EM3/1 (1975), 44 (Print 33)

‘so hat doch der jung weiß kunig ain sölich mandlich, frolich pfeifen und truml schlagen aufpracht und dermassen in seinen streiten gepraucht, wann er gegen seinen veinden in den streit gezogen ist, haben dieselben trumel und pfeifen nit allein des menschen herz erfrewt, sonder der hal darvon hat den luft erfult, dardurch der jung weiß kunig nit allein vil land bezwungen, sonder darzu in den hauptstreiten albegen seine veind bestritten und geschlagen.’

Machiavelli, 1521: Niccolò Machiavelli, L’arte della guerra (Florence, 1521), Bk 3; Machiavelli, Tutte le opere, ed. M. Martelli (1971), 95–6

Fabrizio ‘Però farei presso al capitano generale stare i trombetti, come suono non solamente atto a infiammare l’esercito, ma atto a sentirsi in ogni romore più che alcuno altro suono. Tutti gli altri suoni che fussero intorno a’ connestaboli e a’ capi de’ battaglioni, vorrei che fussono tamburi piccoli e zufoli sonati, non come si suonano ora, ma come è consuetudine sonargli ne’ conviti. Il capitano, adunque, con le trombe mostrasse quando si avesse a fermare o ire innanzi o tornare indietro, quando avessono a trarre l’artigliere, quando muovere gli veliti estraordinarii, e con la variazione di tali suoni, mostrare all’esercito tutti quegli moti che generalmente si possono mostrare; le quali trombe fussero di poi seguitate da’ tamburi.’