Vicentino, 1555: Nicola Vicentino, L’antica musica ... (Rome, 1555), (Bk 3 ch.15), f.48

‘[Il] compositore di Musica ... dè molto osservare il tono, ò il modo. Quando comporrà cose Ecclesiastiche, & che quelle aspetteranno le risposte dal Choro, ò dall’ Organo, come saranno le Messe, Psalmi, Hymni ... Anchora saranno alcune altre compositioni ... volgari lequali havranno molte diversità di trattare molte & diverse passioni, come saranno sonetti, Madrigali, ò Canzoni, che nel principio, intraranno con allegrezza nel dire le sue passioni, & poi nel fine saranno piene di mestitia, & di morte, & poi il medesimo verrà per il contrario; all’hora sopra tali, il Compositore potrà uscire fuore dell’ ordine del Modo, & intrerà in un’ altro, perche non havrà obligo di rispondere al tono, di nissun Choro, ma sarà solamente obligato à dar l’anima, à quelle parole, è con l’Armonia di mostrare le sue passioni, quando aspre, & quando dolci, & quando allegre, & quando meste, & secondo il loro suggietto’.

Walther, 1732: Johann Gottfried Walther, Musicalisches Lexicon (Leipzig, 1732), 409 (‘Modus Musicus’)

‘Modus Musicus, ist die Art einen Gesang anzufangen, in gewissen Grentzen recht fortzuführen, und gebührend zu endigen.’ • ‘{weil} diese Lehre insonderheit den Organisten, als die mit Choral=Liedern am meisten zu thun haben, worunter aber viele auf solche alte Modos gesetzt und recipirt sind, zu wissen unentbehrlich ist.’

Musica Ficta

Bermudo, 1555: Juan Bermudo, Declaración de instrumentos musicales (Osuna, 1555), f.43v (Bk iii, ch.24)

‘Pluguieße a Dios, que los componedores en todas las partes que uvieße [/hubieße] de ser tecla negra: las pusießen para los tañedores de todos los instrumentos: como en los hymnos y tientos y motetes que para tañer tengo compuestos: yo puse.’

Pietro Aaron, 1523: Pietro Aaron, Toscanello in musica (Venice, 2/1529), ‘Aggiunta del Toscanello’, sig.N, sig.Niv

‘Si muove fra alcuni de la musica desiderosi, dubbii & disputationi circa la figura del b molle & diesis, utrum se de necessita gli Compositori sono constretti a segnare ne gli canti da loro composti, dette figure, {cio b molle & diesis:} overamente se il cantore è tenuto a dovere intendere, & cognoscere lo incognito secreto di tutti gli luoghi dove tal figure o segni bisogneranno. Io che sempre fui, & sono amatore di color gli quali si dilettono sapere la vera intelligenza, & piu di quegli che di tal ragione non mancano’. • ‘Pertanto il Musico overo Compositore è ubbligato segnare lo intento suo: acio che il cantore non incorra in quello che dal detto compositore non fu mai pensato. Concludo adunque {come ho detto}, che tal segno è cosi conveniente a gli dotti, come a gli indotti’.

Praetorius, 1618: Michael Praetorius, Syntagma musicum, iii (Wolfenbüttel, 1618),  • (30) 31 (& 258)

‘diese Signa # cancellatum und b rotundum von den Alten vornemsten und trefflichen Componisten [sind] gar nicht/ oder ja gar selten/ an den örtern/ da sonsten der Gesang per se eins von diesen signis requiriret und erfordert/ darbey gezeichnet worden’. • ‘Ich aber bin gäntzlich der Meynung/ daß es nicht allein sehr nütz unnd bequem, sondern auch hochnötig sey/ nit allein vor die Sänger/ damit sie in jrem singen nit interturbiret warden: sondern auch vor einfältige StadtInstrumentisten und Organisten/ welche Musicam nit verstehen/ viel weniger recht singen können/ und dahero ... keinen unterscheyd hierinn zu machen wissen’.