Girolamo Diruta, 1593: Diruta, Il transilvano dialogo (Venice, 1593/R1978), f.36r

 ‘sentendo nel famosissimo Tempio di San Marco un duello di due Organi rispondersi con tanto artifitio, e leggiadria, che quasi uscii fuor di me stesso, & bramoso di conoscere quei due gran Campioni, mi fermai alla porta, dove viddi comparir Claudio Merulo, & Andrea Gabrielli, ambedua Organisti di San Marco, a’ quali dedicato me steßo, mi diedi à seguitarli, & in particolare il Signor Claudio’.

Matthias Weckmann, 1655: L. Krüger, ‘Johann Kortkamps Organistenchronik ...’, Zeitschrift des Vereins für Hamburgische Geschichte, xxxiii (1933), 205–6

‘Wie nun die Reihe an ihm zu spielen, fantasirte er im vollen Werk den Thon, auß welchem die auffgegebene Fuga war, so primus tonus solte sein, war aber mit tertie toni vermischet und war wunderbahr zu tractiren. ... Hernach tractirt er das geistliche Kirchen-Liedt, so ihm auffgegeben: “An Waßerflüßen Babilon” p. auff 2 Clavir. ... Er spielt erstlich anfangs den Choral gantz schlecht und einfeltig, daß der gemeine Mann, so die meisten in der Kirche wahren, verstehen konten. Hernach hat er ihn fugenweiße tractirt und durch alle Transposition geführet, so das er auch gar durch die Semitonia ging und ist zu verwundern gewesen, wie er sich mit Geschicklichkeit wieder in den natürlichen Ton gefunden. Hirnegst muste er mit H. Schopen ein Violin-Solo machen, umb zu vernehmen, wie er in den General-Baß berühmt wehre. ... Auch muste er eine Motete des seel. H. Hieronymo Praetorio auß den Bass tractiren, 6 vocum und nachgehens auff 2 Clavir variiren. Zu letzt und zum Beschluß in vollen Werk eine lustige Fuge.’ 

Heinrich Scheidemann, 1662: Hector Mithobius, Psalmodia christiana (Jena, 1665), 376–7

 ‘Nach dem aber die Hn. Patroni Hn. Scheideman auf dem Chor bene ventiret, sind sie nebenst den Predigern sämptlich mit ihm auf die Orgel gegangen/ welche von Hn. Scheidermann ist besichtiger und allen Stimmen und Pfeiffern nach/ auf das allergenaueste und fleißigste/ durch geschlagen/ über die drey Stunden examiniret und probiret worden/ darauf sie sich endlich mit einander zu einem musicalischen convivio verfüget haben.’

J. S. Bach:  i) C. P. E. Bach & J. F. Agricola, obituary (1750); L. Mizler, Neu eröffnete musikalische Bibliothek, iv/1 (1754), 165, 172; BD, iii, 84, 88 (no.666)  ii) J. A. Scheibe, Der Critische Musikus, 14 May 1737, 46 (Leipzig, 1745/R1970), 62; BD, ii, 286 (no.400)

i) 1737: ‘Man erstaunet bey seiner Fertigkeit, und man kan kaum begreifen, wie es möglich ist, daß er seine Finger und seine Füsse so sonderbahr und so behend in einander schrencken, ausdehnen, und damit die weitesten Sprünge machen kan, ohne einen einzigen falschen Thon einzumischen oder durch eine so heftige Bewegung den Körper zu verstellen.’

ii) 1750: ‘{Während dieser Zeit, ungefehr im Jahr 1722, that er eine Reise nach Hamburg, und} ließ sich daselbst, vor dem Magistrate, und vielen andern Vornehmen der Stadt, auf der schönen Catharinenkirchen Orgel, mit allgemeiner Verwunderung mehr als 2 Stunden lang, hören. Der alte Organist an dieser Kirche, Johann Adam Reinken, der damals bey nahe hundert Jahre alt war, hörete ihm mit besondern Vergnügen zu, und machte ihm, absonderlich über den Choral: An Wasserflüssen Babylon, welchen unser Bach, auf Verlangen der Anwesenden, aus dem Stegreife, sehr weitläüftig, fast eine halbe Stunde lang, auf verschiedene Art, so wie es ehedem die braven unter den Hamburgischen Organisten in den Sonnabends Vespern gewohnt gewesen waren, ausführete, folgendes Compliment: Ich dachte, diese Kunst wäre gestorben, ich sehe aber, daß sie in Ihnen noch lebet.’ • ‘Mit seinen zweenen Füssen konnte er auf dem Pedale solche Sätze ausführen, die manchem nicht ungeschickten Clavieristen mit fünf Fingern zu machen sauer genug werden würden. Er verstund nicht nur die Art die Orgeln zu handhaben, die Stimmen derselben auf das geschickteste mit einander zu vereinigen, und jede Stimme, nach ihrer Eigenschaft hören zu lassen, in der größten Vollkommenheit; sondern er kannte auch den Bau der Orgeln aus dem Grunde.’