The Pursuit of Musick
14 HISTORICAL PERSPECTIVES
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Shakespeare, c1600: William Shakespeare, Twelfth Night, Act ii, sc.4, l. 2–7
Roger North, c1726: J. Wilson, Roger North on Music (1959), 283 (‘Concerning Antiquitys’)
228
TRADITION & INNOVATION
Progress
John Hawkins, 1770: An Account of the Institution and Progress of the Academy of Ancient Music (London, 1770), 13
Johannes Boen, 1357: Musica (MS, 1357)
‘Nam secundum diversitatem temporis et regionum multa nova et inaudita poterunt suboriri, sicut forte pronuntiatio commatis et trium semitoniorum minorum ac multorum similium, que, licet hactenus non audita sunt, forte tractu temporis per nova instrumenta et vocum habilitates posterius audientur, sicut nec ante Pitagoram fuit tanta subtilitas in cantu, quanta hodiernis temporibus est in usu, nec talem nos, qualem Anglici, Gallici vel Lombardi in cantu facimus fracturam.’
Tinctoris, 1473–4: Johannes Tinctoris, Proportionale musices (MS, 1473–4); J. Tinctoris Opera theoretica, ed. A. Seay (1975), iia, 10
Nicola Vicentino, 1555: L’antica musica ridotta alla moderna prattica (Rome, 1555/R1959) i) f.10 (Bk i, ch.4) ii) f.10v (Bk i, ch.4) iii) f.33v (Bk ii, ch.14)
i) ‘Et se non potrò far gran profitto in detta prattica, almeno darò tal principio à belli ingegni, che la riduranno poi à migliore stato, di tempo in tempo; come si uede il paragone della Musica da nostri tempi usata, à quella, che gia cento anni si usaua, & gia cinquanta, & uenti cinque, & gia dieci: & per il tempo presente quanto guadagno si uede, & ode per le compositioni gia fatte di tempo in tempo. Et così con questa mia fatica per l’auenire, di dieci anni & uenti cinque & di cinquanta & cento anni, & di più chi potrà uedere & udire le compositioni mie & d’altri à questi tempi fatte, quanto pareranno malageuoli à comparatione di quelli di nostri posteri; & la cagione sarà, perce sarà facile aggiugnere alle cose ritrouate.’
ii) ‘Et come che li principij d’ogni scienz siano sempre stati deboli, speriamo nondimeno che hora in una, hora in altra parte augumentandosi, habbia ad hauere fra poco tempo la sua perfettione:
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Thomas Robinson, 1603: Thomas Robinson, The Schoole of Musicke (London, 1603), sig.B-Bv
Banchieri, 1614: Adriano Banchieri, Cartella musicale (Venice, 1614/R1968), sig.A3v–A4r
‘Hora modernamente habbiamo nuova schola, che servendosi di tutta sei le schole hanno introdotto un gratioso modo, & in particolare nelle Chiese, che gli Salmi, Messe, & Concerti, distintamente senza tanti offuscamenti fugati, intendendo quel che si canta porgono diletto, & devotione assieme; apresso che diremmo delle parole volgari? che con le note musicali vengono imitati gli di loro proprii affetti, di dolore, asprezza, falsità, interrogàtivi, acenti, allegrezza, riso, canto, & in una sol parola imitata l’oratione al naturale con nuove leggature, che il tutto con catenato [sic] assieme rendono un perfetto modello di dolcissima melodia, cantandosi con gravità in modo, che s’intende recitare il perfetto senso di tutta l’Oratione. Che diremmo delle vaghezze di voce sola, dui ò tre sopra il Basso seguente nell’Organo, Clavicembalo, Chittarrone, & Arpitarrone? non rapiscono di devota dolcezza? certo si; & ben che alcuni dicono che la Musica hora sia ridotta in somma perfezzione, vedesi però che di giorno in giorno vassi maggiormente riducendo a maggior facilità, & vaghezza, sotto nuove, & gratiose inventioni.’
Vincenzo Giustiniani, 1628: Discorso sopra la musica de’ suoi tempi (MS, 1628); A. Solerti, Le origini del melodramma (Turin, 1903/R1969), 121
Thomas Mace, 1676: Musick’s Monument (London, 1676), 21, 22
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G. E. Scheibel, 1721: Gottfried Ephraim Scheibel, Zufällige Gedancken von der Kirchenmusic (Frankfurt & Leipzig, 1721), 8
‘Zur Zeit der Reformation hat Zwinglius sonderlich die Kirchen=Music abgeschafft wissen wollen/ ich glaub aber/ wenn er zu unsrer Zeit hätte leben sollen/ da die Musici besser die Lehre von den Affecten eingesehen/ er würd anders geurtheilt haben. Zur selbigen Zeit war die Music noch gar schlecht bestellet/ was wunder daß sie auch nicht jedem gefallen könnte.’
J. S. Bach, 1730: BD, i, 63 (no.22)
‘Da nun aber der itzige status musices gantz anders weder ehedem beschaffen, die Kunst üm sehr viel gestiegen, der gustosich verwunderens-würdig geändert, dahero auch die ehemalige Arth von Music unseren Ohren nicht mehr klingen will’.
F. W. Marpurg, 1754: Friedrich Wilhelm Marpurgs Abhandlung von der Fuge zweyter Theil (Berlin, 1754), dedication; BD, iii, 72 (no.658)
‘Ich nehme mir die Freyheit, Ew. Hochedelgeb. die Grundsätze einer Kunst vor Augen zu legen, die insbesondere den vortreflichen Bemühungen Ihres Ruhmvollen Herrn Vaters ihre Verbesserung zu danken hat. Man brauchet nicht, ein halbes Jahrhundert zurücke zu gehen, um den glücklichen Zeitpunct zu bestimmen, da man die sinnreichen harmonischen Verwechselungen mit einer angenehmen und zusammenhängenden Melodie zu verbinden angefangen. Gerade zur Zeit, als die Welt auf einer andern Seite auszuschweifen begunte, als die leichte Melodienmacherey überhand nahm, und man der schweren Harmonien überdrüßig ward: war der seel. Herr Capellmeister derjenige, der ein kluges Mittel zu ergreiffen wuste, und mit den reichsten Harmonien einen angenehmen und fliessenden Gesang verbinden lehrte.’
Burney, 1771: Charles Burney, 1771; Dr Burney’s Musical Tours in Europe, ed. P. A. Scholes (1959), i, xxv
Old versus new
Jacques de Liège, c1330: Jacobi Leodiensis Speculum musicae, ed. R. Bragard (1955–73) i) vii, 87 ii) vii, 94
Othmar Luscinius, 1536: Musurgia seu praxis musicae (Strasbourg, 1536), 97–8
‘{Nam} quod ex infinitis coniecturis deprehendere licebit, in Musicis longe aliter evenit, quam in eruditione. Istic enim vel hoc potissimum laudatur, ut ad venerandam illam vetustatem, quo propius fieri poterit, accedas: illic, nisi maiores superes, futurum est, ut ab omnibus rideare.’
Hermann Finck, 1556: Practica musica (Wittenberg, 1556, enlarged 2/1556/R1969), sig.Ssr–v
‘Verum ut veteres in proportionibus & signis argutis ac intricatis, studiosi fuerunt: Ita recentiores Euphoniae suavitati magis operam dant, ac praecipue in textu applicando, diligentes curiosique sunt, ut ille notis apposite quadret, ac hae vicissim orationis sensum singulos affectus, quam propriissime exprimat. Etiamsi autem haec quoque diligentia veteribus non omnino detrahenda est, tamen fatendum est, liberiores eos aliquanto fuisse, nec se intra septa ac limites continuisse sicut Recentiores. Nam artes inventae semelque traditae paulatim magis magisque excoluntur. Quare nemini mirum videri debet, si uberiorem ac dexteriorem artis huius usum recentioribus tribuamus, qui tot praestantes artifices, quos cum singulari delectu imitentur, propositos habent, qua re primi artis inventores destituti fuerunt.’
Pierre Ronsard, 1560: Oeuvres complètes, ed. G. Cohen (1950), ii, 981
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Vincenzo Galilei, 1581: Dialogo della musica antica et della moderna (Florence, 1581/R1934), f.81
René François, 1621: [/Etienne Binet], Essay des merveilles de nature et des plus nobles artifices (Rouen, 1621), 471; M. Brenet, Les Concerts en France sous l’ancien régime (Paris, 1900/R1970), 47
‘La belle forme estoit jadis fort simple, car peu de chordes, la simplicité et gravité, estoient l’excellence de la musique; ils n’aimoient point ces chansons fretillardes, ces fredons sur fredons, ces voix forcées qui se guindent jusqu’au ciel, et se precipitent jusqu’aux abymes d’enfer, devalant par mille crochets, desfigurant le visage au hazard de perdre l’haleine et la vie, et mille telles singeries qu’ils ne pouvoient souffrir.’
Pietro della Valle, 1640: Della Valle, Della musica dell’età nostra; A. Solerti, Le origini del melodramma (Turin, 1903), 151
‘le musiche troppo artifiziose, con tante sottigliezze di contrappunti, vengono a fare melodie di tal sorte, che bene spesso si sente in esse l’allegro, dove averebbe da stare il malinconico; lo spiritoso e bizzarro, dove più tosto anderebbe il pietoso; il leggiero e vezzoso, dove meglio sarebbe il grave; e così per lo contrario: de quali difetti le composizioni de’ maestri passati sono piene; onde è che i buoni musici non le possono ora cantare con gusto; perchè in effetto son belle musiche, ma musiche solo per note, non per parole; che è quanto a dire belli corpi, ma corpi senza anima’.
Samuel Scheidt, 1651: to Heinrich Baryphonus (26 Jan. 1651); Andreas Werckmeister, Cribrum musicum oder Musicalisches Sieb (Quedlinburg & Leipzig, 1700), 41
‘Es ist jetzo eine so närrische Music/ daß ich mich verwundern muß/ da gilt falsch und alles/ da wird nichts mehr in acht genommen/ wie die lieben Alten von der Composition geschrieben. Es soll eine sonderliche hohe Kunst seyn/ wann ein hauffen Consonantien unter einander lauffen. Ich bleibe bey der reinen alten Composition, und reinen Regeln. Ich bin offt aus der Kirchen gangen/ daß ich die Bergmaniren nicht mehr anhören wollen. Ich hoffe/ es soll die neue falsche Müntze abkommen/ und neue Müntze wieder nach dem alten Schrot und Korn gemüntzet werden.’
Tosi, 1723: Pier Francesco Tosi, Osservazioni sopra il canto figurato (Bologna, 1723/R1968), trans. as Observations on the Florid Song by J. E. Galliard (London, 1742, 2/1743/R1969) i) 3 ii) 118
J. S. Bach: L. C. Mizler; BD, ii, 336 (no.436)
‘Wenn aber Herr Bach manchmahl die Mittelstimmen vollstimmiger setzet als andere, so hat er sich nach den Zeiten der Musik vor 20 und 25 Jahren gerichtet. Er kan es aber auch anders machen, wenn er will. Wer die Musik gehöret, so in der Oster Messe zu Leipzig vergangenen Jahrs bey der allerhöchsten Gegenwart Ihro Königl. Majestät in Pohlen, von der studirenden Jugend aufgeführet, vom Herrn Capellmeister Bach aber componiret worden, der wird gestehen müssen, daß sie vollkommen nach dem neuesten Geschmack eingerichtet gewesen, und von iedermann gebillichet worden. So wohl weiß der Herr Capellmeister sich nach seinen Zuhörern zu richten.’
J. J. Quantz: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (Berlin, 1752, 3/1789), 15, 16 (Intro., §15, §16)
‘Die Alten glaubeten nicht, daß man die Setzkunst ohne Unterweisung lernen könnte. Man hielte, den Generalbaß zu wissen, für nöthig, aber nicht für zulänglich, die Composition dadurch ohne weitere Anweisung, zu erlernen. Es waren nur wenige, die sich mit der Composition zu schaffen machten; und die, so es unternahmen, bemüheten sich dieselbe gründlich zu erlernen. Heut zu Tage aber, will fast ein jeder, der nur etwas mittelmässiges auf einem Instrumente zu spielen weis, zu gleicher Zeit auch die Composition erlernet haben.’ • ‘Daß aber die Alten in den musikalischen Künsteleyen sich zu sehr vertiefet haben, und zu weit darinne gegangen sind; so daß sie darüber das Nothwendigste in der Musik, ich meyne das Rührende und Gefällige, fast verabsäumet haben; ist an dem. Allein, was kann der Contrapunct dafür, wenn die Contapunctisten mit demselben nicht recht umzugehen wissen, oder einen Misbrauch daraus machen ...?’
John Brown: An Estimate of the Manners and Principles of the Times (London, 1757), 46
Porpora, 1760: Nicola Porpora to G. B. Martini (29 Jul. 1760); E. Pasquini, ‘Padre Martini iudex et arbiter. Su un concorso bolognese del 1760’, Polifonie 7/2 (2007), 173
[la musica] ‘in decadenza, e quasi con poca speranza di rissorgere sì per mancanza di mecenati come per diffetto della gioventù, che non ha saputo né voluto approfittarsi’.
Novelty & fashion
Konrad of Megenberg, c1350: Yconomica; C. Page, ‘German musicians and their instruments: a 14th-century account by Konrad of Megenberg’, EM10/2 (1982), 194 (l. 94–7)
Glarean, 1547: Heinrich Glarean, Dodekachordon (Basel, 1547), 113
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Morley, 1597: Thomas Morley, A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke (London, 1597), 179
Girolamo Borsieri, c1609: letter; R. L. Kendrick, The Sounds of Milan, 1585–1650 (2002), 458 n68
Pierre Maillart, 1610: Les Tons ou discours sur les modes de musique (Tournai, 1610), 151; M. Brenet, Les Concerts en France sous l’ancien régime(Paris, 1900/R1970), 46
‘Les musiciens mesmes d’un mesme temps et d’une mesme pays, sont si différents entre eux, qu’il n’y a si petit compagnon qui ne tâche d’avoir quelque air ou quelque grace particulière par laquelle il puisse estre recogneu et distingué des autres, tant sont les nouveautez cherchées en la musique.’
Schütz, 1651: Heinrich Schütz to Johann Georg I, Elector of Saxony (14 Jan. 1651); Heinrich Schütz: Gesammelte Briefe und Schriften, ed. E. H. Müller (Regensburg, 1931), 214–15
‘... es vieleicht geschehen undt mir auch ergehen möchte ... wie einem, an einem Namhafften ort wohnenden mir wol bekandten, nicht übel qvalificirten Alten Cantor, welcher für etlicher zeit an mich geschrieben vnd mir höchlich geklagt hatt, das seine junge Rathsherren, mit seiner alten Manier der Music, sehr übell zufrieden, und dahero seiner sehr gerne loos weren, Ihme dahero ausdrücklich auff dem Rahthausse ins angesicht gesagt hetten, Ein dreÿsigk jähriger Schneider, vnd drÿsigk jähriger Cantor dieneten nicht mehr in die welt ...’
Richard Flecknoe, 1658: Enigmaticall Characters ([London], 1658), 125–6
Thomas Mace, 1676: Musick’s Monument (London, 1676/R1966), 236
Anon., 1724: letter to the Universal Journal (25 Jul. 1724), 3; M. Burden, Purcell Remembered (1995), 136
Mondonville, 1734: J.-J. C. de Mondonville, Pièces de Clavecin en sonates avec accompagnements de violon (Paris, [1734]), dedication
‘Il y a, peutêtre plus que de la temerité à donner aujourd’huy de la Musique instrumentale au Public on a mis au jour depuis quelques années un nombre si prodigieux de Sonates de toute espece qu’il n’est personne qui ne croye que ce genre est épuisé.’
F. Geminiani: A Treatise of Good Taste in the Art of Musick (London, ?1749), Introduction, 4
F. W. Marpurg, 1752: J. S. Bach, The Art of Fugue (Leipzig, 2/1752), preface; BD, iii, 15–16 (no.643)
‘Ehedeßen ward die Fuge als ein in den Componisten so unentbährliches Stück angesehen, daß keiner zu einem musikali[s]chen Amte gelangen könnte, der nicht zuvor ein ihm vorgelegtes Subject nach allen Arten des Contrapuncts und in einer regelmäßigen Fuge ausgearbeitet hätte. Man hätte damahls nicht das Herz gehabt, mit einem aus zusammengeborgten, oft gaucklerischen und Gaßenhauermäßigen Paßagen angefüllten Klangstücke einen Platz unter den Virtuosen zu nehmen. Man hielte dafür, daß in einer Fuge von vier und zwanzig Tacten mehr Gründlichkeit und Wißenschaft als in einem vier Ellenlang gedehnten Concerte herrschen könnte, und daß es weite mehrere Kunst erfoderte, einen ununterbrochnen Gesang ohne häuffige Absätze, als eine mit allerhand untermischten Cabriolen dem Geschmacke zu gefallen, wie man es nennet, anhaltende Melodie zu Papiere zu bringen.’
Rameau: F. M. Grimm, Correspondance littéraire (Paris, 1764), 86
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J.-J. Rousseau, 1768: Jean-Jacques Rousseau, Dictionnaire de la Musique (Paris 1768) (‘Sonate’)
HISTORIOGRAPHY
Tinctoris, 1473–4: Johannes Tinctoris, Proportionale musices (MS, 1473–4); J. Tinctoris Opera theoretica, ed. A. Seay (1975), iia, 9, 10
Anon., 1636: [Henry Peacham], A Pleasant Dispute between Coach and Selan … (London, 1636), sig.F2v [marginal note]
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Anonymous IV, c1270: F. Reckow, Der Musiktraktat des Anonymus 4 (1967), i, 46
Wycliffe: The English works of Wyclif hitherto unprinted, ed. F. D. Matthew (London, 1880), 191
Tinctoris, 1477: Johannes Tinctoris, De arte contrapuncti (MS, 1477); earlymusictheory.org Johannes Tinctoris: Complete Theoretical Works, ‘Liber de arte contrapuncti’ (Prologue)
‘Neque, quod satis admirari nequeo, quippiam compositum nisi citra annos quadraginta extat quod auditu dignum ab eruditis existimetur. Hac vero tempestate, ut preteream innumeros concentores venustissime pronunciantes, nescio an virtute cuiusdam celestis influxus, an vehementia assidue exercitationis, infiniti florent compositores, ut Joannes Okeghem, Joannes Regis, Antonius Busnois, Firminus Caron, Guillermus Faugues, qui novissimis temporibus vita functos Joannem Dunstaple, Egidium Binchois, Guillermum Dufai, se preceptores habuisse in hac arte divina gloriantur. Quorum omnium omnia fere opera tantam suavitudinem redolent ut (mea quidem sententia) non modo hominibus heroibusque, verum etiam diis immortalibus dignissima censenda sint. Ea quoque profecto nunquam audio, nunquam considero quin letior ac doctior evadam. Unde quemadmodum Virgilius in illo opere divino Eneidos Homero, ita iis hercule in meis opusculis utor archetypis, presertim autem in hoc in quo, concordantias ordinando, approbabilem eorum componendi stilum plane imitatus sum.’
Cosimo Bartoli, 1567: Ragionamenti accademici (Venice, 1567), f.35v–36
Gaspar Stoquerus, c1570: De musica verbali, ed. A. C. Rotola (1988), 194
‘Nuper enim Adrianus Vuillartius non infeliciter novam musicem exorsus videtur, in qua vagam illam antiquorum libertatem omnino tollit, certisque sese regulis ita astringit, ut eius cantiones et magna cum voluptate, et absque’
Vincenzo Galilei, 1581: Dialogo della musica antica et della moderna (Florence, 1581/R1934), f.1
Banchieri, 1614: Adriano Banchieri, Cartella musicale (Venice, 1614/R1968), sig.A3v–A4r
‘Sei schole di Musici compositori ritrovo per tradizzioni ... ¶Prima ... gli Greci ... ¶Seconda ... Guido ... ¶Terza ... Giovan de Muris ... ¶Quarta schola fu di Jusquino, che ritenendo a memoria anticha le sei lettere, sillabe, note, & figure, compuosero sotto diverse proportioni, & variati tempi. ¶Quinta fu quella di Cipriano, che vedendo tanta difficultà, ridusse il canto in soave armonia, ritenendo lettere, sillabe, note, & parte di quelle proportioni, & tempi. ¶Sesta Schola fu del Marenzio inventando nuòne [sic] vaghezze, di portar bene le parole sotto le note, ne lasciò la memoria delle cinque schole antecessori.’
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Johann Pezel, 1670: Johann [Christoph] Pezel, Hora decima musicorum lipsiensis [Oder Musicalische Arbeit zum Ab=blasen / Um 10. Uhr Vormittage in Leipzig] (Leipzig, 1670), [preface]
‘die Verordnung ... daß von Ihren Rathhaus herunter um 10. Ur von denen Raths=Musicis ein Abblasen mit Posaunen und Zincken muß verrichtet werden. ... Ich erinnere mich aber hierbey der Perser und Türcken Gewonheit. Jene/ wenn sie dem Jupiter vor Alters am besten zu opffern vermeynt/ haben auff einen Thurm oder sonst erhabenen Ort sich begeben ... Diese pflegen noch heutiges Tages alle Morgen auff hohen Thürmen einander zuzuruffen: La alla elle alla, wie der JesuitKircherus ... berichtet/ Oder wie Barthol. Georgewiz ... besaget/ Allach hechber, das ist/ der einige warhafftige GOtt. Wievielmehr will uns Christen zustehen/ alle Tage ja alle Stunden auff Gottes Ehre zu dencken? Und hat gewisslich das Abblasen/ welches von den Thürmern in dieser Stadt zu gewissen stunden/ und von denen Raths=Musicis umb 10. Uhr von dem Rathhause geschieht/ nicht eine geringe Verwandnüß/ und ebenmässiges Absehen.’
Andrea Adami da Bolsena, 1711: Osservazioni per ben regolare il coro de i cantori della cappella pontificia (Rome, 1711), 10–11
‘Cadde dopo Beda, non meno per l’incursioni de’ Barbari, che per il poco studio degli Uomini di quei tempi; E benchè fosse non poco ristaurata nel secolo undecimo dal celebre Guido Aretino {Monaco, ed Abate di S. Benedetto,} il di cui sistema Musicale è ancora famoso tra i Professori, da Iosquin del Prato, Uomo insigne per l’invenzioni, e da Cristoforo Morales Spagnuolo cantore della Cappella Pontificia, che {nel tempo di Paolo III} ... tornò a deformasi intieramente’.
Roger North, c1726: J. Wilson, Roger North on Music (1959), 283–4
Charles Avison, 1752: An Essay on Musical Expression (London, 1752), 45
Michel Corrette, 1753: Le Maitre de clavecin pour l’accompagnement (Paris, 1753/R1976), preface
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James Harris, 1753: to John Hawkins (31 Dec.); D. Burrows & R. Dunhill, Music and Theatre in Handel’s World (2002), 296
C. P. E. Bach, 1786: to J. J. Eschenburg (21 Jan. 1786); Carl Philipp Emanuel Bach: Briefe und Dokumente, ed. E. Suchalla (1994), ii, 1135 (D.529)
‘Das Poßirlichste von allem ist die gnädige Vorsicht des Königes, wodurch Händels Jugendarbeiten bis aufs äußerste verwahrt werden. Ich vergleiche mich gar nicht mit Händeln, doch habe ich vor kurzem ein Ries u. mehr alte Arbeiten von mir verbrannt u. freue mich, daß sie nicht mehr sind.’
LANDMARKS
Early mensural music
Prosdocimus de Beldemandis, ?1412: Tractatus pratice cantus mensurabilis ad modum ytalicorum; Claudio Sartori, La notazione italiana del trecento(Florence, 1938), 64
‘{sciendum est quod} antiqui ante inventionem cantus mensurati quendam habebant modum cantandi in cantu plano quem modum organicum appellabant, quoniam ipsum acceperant ab organorum pulsatione. Modus ergo iste erat quod non pronuntiabant omnes figuras cantus plani sub eodem valore sed aliquas elongabant et aliquas abreviabant secundum ipsarum figuararum divisas dispositiones et secundum diversitatem ligaturarum cum caudis vel sine caudis et ab illis diversitatibus sumpsit originem cantus mensuratus et diversitas ligaturarum in forma et in valore superposita cum aliis que ad cantum mensuratum sunt pertinentia’.
Burney, 1772: Charles Burney, 1772; Dr Burney’s Musical Tours in Europe, ed. P. A. Scholes (1959), ii, 13
14th century
Bartholus de Florentia, mid 14th c: Filippo Villani, De origine civitatis Florentiae et de eiusdem famosis civibus, ed. G. Tanturli (1997), 149
‘Quorum primus, cum partim organo partim modulatis per concentum vocibus in nostra maiori ecclesia symbolum caneretur, tam suavi dulcique sono artisque diligentia eumdem intonuit, ut relicta consueta interpositione organi, cum mangno concursu populi naturalem sequentis harmoniam deinceps vivis vocibus caneretur primusque omnium antiquam consuetudinem chori virilis et organi abolere [sic] coegit.’
Limburg Chronicle for 1360: Tilemann Elhen von Wolfhagen, Die Limburger Chronik, ed. G. Zedler (Limburg, 1930), 36
Matheus de Sancto Johanne [Mayshuet], c1400: The Old Hall Manuscript, ed. A. Hughes & M. Bent (1969), i/Pt 2, 419–23 (no.146)
15th century
Martin le Franc, c1440: Le Champion des dames; Music as Concept and Practice in the Late Middle Ages, ed. R. Strohm & B. J. Blackburn (New Oxford History of Music, iii.1) (2002), 400
‘Tapissier, Carmen, Cesaris,
N’a pas long temps sy bien chanterent
Qu’ilz esbahirent tout Paris
Et tous ceulx qui frequenterent;
Mais onques jour ne deschanterent
En melodie de tel chois,
Ce m’ont dit ceulx qui les hanterent,
Que G. Du Fay et Binchois
Car ilz ont nouvelle pratique
De faire frisque concordance
En haulte et basse musique,
En fainte, en pause et en muance;
Et ont pris de la contenance
Angloise, et ensuy Dompstable;
Pour quoy merveilleuse plaisance
Rend leur chant joieux et notable.’
Ulrich Han, 1476: missal printed by Ulrich Han in Rome, colophon (12 Oct. 1476); NGr2, ‘Printing’, 327
Flanders, 1478: A. Lehr, Beiaardkunst in de Lage Landen (1991), 94
‘In desen tijd woonde een Jonckman te Duynkercke, ende was daer clockluydere, ghenaemt Jan van Bevere, dye welcke op syne clocken speilde alle maniere van ghestelde liedekins, ende alle hymnen, ende sequencien, Kyrieleyson, ende alle kerckelicke sanghen. Twelcke men daer te voren noeyt gheoort en hadde, ende was een grote nyeuwicheyt, ter eeren van Gode.’
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16th century
Field of the Cloth of Gold,* 1520 Theodore Godefroy, Le Ceremonial françois (Paris, 1649), II, 744–6 (App.A, doc.19)
instruments in church i) 1522: F. A. D’Accone, The Civic Muse: music and musicians in Siena during the Middle Ages and the Renaissance (1997), 293 n41 ii) 1526: K. Kreitner, ‘Minstrels in Spanish churches, 1400–1600’, EM 10/4 (1992), 536
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Glarean, 1547: Heinrich Glarean, Dodekachordon (Basel, 1547), 240–1
England, c1560: Sir Francis Kynaston (MS: GB-Obl Ms.Add. c. 287, ii, 156); B. M. Hebbert, ‘A new portrait of Nicholas Lanier’, EM 38/4 (2010), 514
Italy, from 1575: Vincenzo Giustiniani, Discorso sopra la musica de’ suoi tempi (MS, 1628); A. Solerti, Le origini del melodramma (Turin, 1903/R1969) (i) 106–7 (ii) 106
Florence, 1580s: Pietro de’ Bardi to G. B. Doni (16 Dec. 1634); Commentariorum de vita et scriptis J. B. Doni, ed. A. M. Bandini (Florence, 1755), 117ff; A. Solerti, Le origini del melodramma (Turin, 1903), 144–5
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Cavalieri, 1600: Emilio de’ Cavalieri to Marcello Accolti (probably 24 Nov. 1600); C. V. Palisca, Studies in the History of Italian Music and Music Theory (1994), 404
‘In Roma non si adula; et con quanti ho parlato di ogni grado di persona; tutti mi hanno detto; che le cose medie non sono riuscite; et in particolare la grande; et che le musiche sono state tediose; et che li è parso sentire cantar la passione’.
Mattheson, 1739: Johann Mattheson, Der vollkommene Capellmeister (Hamburg, 1739/R1954), 221 (§66)
‘Diese Gattung [Concerti da Chiesa, Kirchen=Concerte] hat der berühmte Viadana, Erfinder des General=Basses, zuerst aufgebracht; Da sonst vor seiner Zeit, etwa vor 130 Jahren, alles verwirrt und verirret unter einander, mit lärmreichen Fugen und polternden Contrapuncten, mit starcken aus vollem Halse schreienden Chören, ohne Unterschied guter oder böser Stimmen, ohne Manier oder Zierlichkeit, ohne Melodie und Verständlichkeit, in den Kirchen getrieben wurde: so daß man auch bedacht gewesen, allen Gesang und Klang gantz und gar vom Gottes=Dienste zu verbannen. {Und das verursachten die lieben Moteten.}’
17th century
Agazzari, 1607: Agostino Agazzari, Del sonare sopra’l basso con tutti li stromenti e dell’uso loro nel conserto (Siena, 1607/R1969), 11
Monteverdi i) 1607: Carlo Magni to his brother in Rome (23 Feb. 1607); A. Solerti, Gli albori del melodramma (Milan, 1904–5/R1969), i, 69; Orfeo, ed. J. Whenham (1986), 170 (App.1) ii) 1610: Bassano Cassola to Cardinal Ferdinando Gonzaga (26 July); E. Vogel, ‘Claudio Monteverdi. Leben und Wirken im Lichte der zeitgenössischen Kritik und Verzeichnis seiner Werke’, Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft, 3 (1887), 430
i) ‘Hieri fu recitata la Comedia nel solito scenico Teatro et con la consueta magnificenza et dimani sera il Ser.mo S.r Prencipe ne fa recitare una, nella sala del partimento che godeva Mad.ma Ser.ma di Ferrara, che sarà singolare posciache tutti li interlocutori parleranno musicalmente dicendosi che riuscirà benissimo onde per curiosità dubio che mi vi lasciarò ridurre, caso che l’angustia del luogho non mi escludda’.
ii) ‘Il Monteverdi fa stampare una Messa da Cappella a sei voci di studio et fatica grande, essendosi obligato maneggiar sempre in ogni nota per tutte le vie, sempre più rinforzando le otto fughe che sono nel motetto, in illo tempore del Gomberti e fà stampare unitamente ancora di Salmi del Vespro della Madonna, con varie et diverse maniere d’inventioni et armonia, et tutte sopra il canto fermo, con pensiero di venirsene a Roma questo Autumno, per dedicarli a Sua Santità.’
Praetorius, 1618: Michael Praetorius, Syntagma musicum, iii (Wolfenbüttel 1618, 2/1619), f.3r–v
‘{So hab Ich in diesen Tertium Tomum ...} die Italianische und andere Termini Musici und Vocabula zuvorstehen/ ... Der General-Bass (welches gar eine newe Italianische Invention, auß dermassen herrlich/ nützlich Werck vor Capellmeister/ Directores, Cantores, Organisten und Lautenisten/ und bey uns in Teutschland sich aller erst beginnet herfür zuthun/ und in gebrauch zu kommen) zu tractiren unnd recht zu gebrauchen’.
Thirty Years War i) 1623: Burckhart Grossmann, Añgst der Helleñ und Friede der Seeleñ, das ist: der CXVI. Psalm Davids (Jena, 1623), preface; H. J. Moser, Heinrich Schütz: sein Leben und Werk (2/1954), 14–15, 15 ii) 1636: Heinrich Schütz, Kleine geistliche Konzerte, op.8 Pt 1 (Leipzig, 1636), dedication
i)‘Davon lasse ich nun in manchen Städten und Ortern/ da vorweilen die Musica floriret, vnd man mit 16. vnd mehr Stimmen auff zwey drey vnd mehr Chören alle Son- vnd Festtage/ Gott angesungen/ gelobet vnd gepriesen/ jetzo aber nehrlich ein altes Quatuor vngesawet figuriren vnd bestellen kan ...’ • ‘Jetzt seynds Sackpfeiffer vnd Schallmeyer/ oder wenns hoch kömpt drey Geoger/ welche drey Octaven vnter einander vnd bißweilen ein bahr Roßquinten drein’.
ii) ‘WElcher gestalt vnter andern freyen Künsten/ auch die löbliche Music/ von den noch anhaltenden gefährlichen Kriegs-Läufften in vnserm lieben Vater-Lande/ Teutscher Nation/ nicht allein in grosses Abnehmen gerathen/ sondern an manchem Ort gantz niedergeleget worden/ stehet neben andern allgemeinen Ruinen vnd eingerissenen Unordnungen/ so der vnselige Krieg mit sich zu bringen pfleget/ vor männigliches Augen’.
Vincenzo Giustiniani, 1628: Discorso sopra la musica de’ suoi tempi (MS, 1628); A. Solerti, Le origini del melodramma (Turin, 1903/R1969), 122–3
‘Oggi dì nelle composizioni da cantarsi in chiesa non si preme tanto come per avanti nella sodezza et artificio del contraponto, ma nella loro grande varietà e nella diversità de gli ornamenti et a più cori nelle feste solenni, con accompagnamento di sinfonie di varj istromenti, con intromettervi anche lo stile recitativo, il qual modo ricerca gran prattica più tosto e vivacità d’ingegno e fatica di scrivere, che gran maturità e scienza di contrapunto esquisita. E per tal segno si vede che li Maestri di Cappella delle chiese principali sono giovenotti{; et il più vecchio fra essi è Vincenzo Ugolino d’età di anni 40 in circa, che fu Maestro di Cappella in S. Pietro per alcuni anni.}’
Schütz, 1629: Heinrich Schütz, Symphoniae sacrae, i (Venice, 1629), preface, xxix
‘Venetijs apud veteres amicos commoratus, cognoui modulandi rationem non nihil immutatam antiquos numeros ex parte deposuisse, hodiernis auribus recenti allusuram titillatione’.
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madrigals i) 1640: Pietro Della Valle, Della musica dell’età nostra (MS, 1640); A. Solerti, Le origini del melodramma (Turin, 1903/R1969), 171 ii) 1640s: Severo Bonini, Discorsi e regole sovra la musica et il contrappunto (MS), ed. M. A. Bonino (1978), 100–1
Schütz, 1648: Heinrich Schütz, Geistliche Chor-Music (Dresden, 1648), preface
‘Es ist bekand und am Tage/ das nach dem der über den Bassum Continuum concertirende Stylus Compositionis, aus Italia auch uns Deutschen zu Gesichte kommen und in die Hände gerathen/ derselbige gar sehr von uns beliebet worden ist/ und dahero auch mehr Nachfolger bekommen hat/ als vorhin kein anderer iemahls mag gehabt haben/ davon dann die bißhero unterschiedliche in Deutschland hin und wieder ausgelassene/ und in denen Buchläden befindliche Musicalische Opera, genugsam Zeugnüß geben.’
The French stage i) 1688: Mercure galant, Mar. 1688, 25–7 ii) 1692: The Fairy-Queen, libretto (London, 1692), preface; M. Burden, Purcell Remembered (1995), 100–1
Corelli, late 17th c: i) G. M. Crescimbeni, Notizie istoriche degli Arcadi morti (Rome, 1720–1), i, 251 ii) Michel Corrette, Le Maitre de clavecin pour l’accompagnement (Paris, 1753/R1976), preface
‘Egli [/Corelli] su il primiero, che introducesse in Roma le sinfonie di tal copioso numero, e varietà di strumenti, che si rende quasi impossibile a credere, come si potessero regolare senza timor di sconcerto, massimamente nell’accordo di quei da fiato con quei da arco, che bene spesso eccedevano il numero di cento.’
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18th century
Quantz, 1714: J. J. Quantz, autobiography; F. W. Marpurg, Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik, i, Pt 3 (Berlin, 1755), 205
‘In Pirna bekam ich zu dieser Zeit die Vivaldischen Violinenconcerte zum erstenmale zu sehen. Sie machten, als eine damals gantz neue Art von musikalischen Stücken, bey mir einen nicht geringen Eindruck. Ich unterließ nicht, mir davon einen ziemlichen Vorrath zu sammeln. Die prächtigen Ritornelle des Vivaldi, haben mir, in den künftigen Zeiten, zu einem guten Muster gedienet.’
Hamburg, 1722: Johann Mattheson, Critica musica, Pt 3 (Nov. 1722), 208 (‘News of musical matters & persons ...Hamburg’)
‘Neues/ von musicalischen Sachen und Personen ... ¶Hamburg. Wir vernehmen/ daß der Magistrat hieselbst dem Herrn Capellmeister Telemann seinen verlangten Abschied zu geben/ nicht gesinnet; sondern vielmehr dahin bedacht sey/ diesem braven Mann seine Besoldung um ein ansehnliches zu vermehren/ und ihn hier zu behalten.’
Florence, 1732: Lodovico Giustini, Sonate / Da Cimbalo di piano, e forte (Florence, 1732)
Rameau, 1733: Anon., ‘Essai d’éloge historique de feu M. Rameau’, Mercure de France (Oct. 1764), 187–8
‘C’est ici l’époque de la révolution qui se fit dans la musique & de ses nouveaux progrès en France. M. Rameau doit en être & en sera probablement regardé comme l’auteur & la principale cause. La partie du Public qui ne juge & ne se décide que par impression, fut d’abord étonnée d’une Musique bien plus chargée & plus fertile en images, que l’on n’avoit coutume d’en entrendre au Théâtre. On goûta néanmoins ce nouveau genre, & l’on finit par l’applaudir.’
Dublin, 1743: private letter, quoted in Faulkner’s Dublin Journal (12–15 Mar. 1743); B. Boydell, A Dublin Musical Calendar 1700–1760 (1988), 92
Burney, 1747: Memoirs of Dr. Charles Burney, 1726–1769, ed. S. Klima et al (1988), 73
Rev. John Brown, 1758: An Estimate of the Manners and Principles of the Times, vol. ii (London, 1758), 77–8
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Ranieri de’ Calzabigi, 1762: letter to Mercure de France (15 Jun. 1784), pub. 21 Aug. 1784