Bourrée

Mattheson, 1739: Der vollkommene Capellmeister (Hamburg, 1739/R1954), 226

‘{Hiermit kommen die so eben erwehnten Eigenschafften der Boureen=Melodie ziemlich überein, nehmlich:} zufrieden, gefällig, unbekümmert, gelassen, nachlässig, gemächlich und doch artig.’

Quantz, 1752: J. J. Quantz, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (Berlin, 1752/R1988), 271 (Pt 17, ch.7, §58)

‘Eine Bourree und ein Rigaudon werden lustig, und mit einem kurzen und leichten Bogenstriche ausgeführet.’

J.-J. Rousseau, 1768: J.-J. Rousseau, Dictionnaire de la Musique (Paris, 1768/R1969), 57, ‘Bourrée’

‘Sorte d’Air propre à une Danse de même nom, que l’on croit venir d’Auvergne, & qui est encore en usage dans cette Province. ... Dans ce caractère d’Air on lie assez fréquemment la seconde moitié du premier Tems & la première du second, par une Blanche syncopée.’

Branle

Arbeau, 1588: Arbeau, Orchésographie (Langres 1588/R1988), 69r, 70r, 74r, 79r–v

‘Les joueurs d’instruments sont tous accoustumez à commencer les dances en un festin par un branle double, qu’ils appellent le branle commun, & en aprez donnent le branle simple, puis aprez le branle gay, & à la fin les branles qu’ils appellent branles de Bourgoigne, lesquels aucuns appellent branles de Champaigne’. • ‘Les branles me plaisent, parce que plusieurs y preignent plaisir ensemble.  Quand vous commencerez un branle plusieurs aultres se joindront avec vous, tant jeusnes hommes que damoiselles: Et quelquefois une qui est la derniere en la dance, prendra vostre main gaulche, & ainsi se fera une dance ronde.’ • ‘Et affin de saccorder par ensemble, ils ont mis ces branles par suittes de certains nombres, comme les nostres de Lengres en jouent dix de suitte, quilz appellent branles de Champagne couppez. ... Et aultant qu’il survient de fresches compositions & nouveaultez, aultant en font ilz de suittes, & leur attribuent des noms à plaisir.’ • ‘Ne faict-on point d’avantage de decoupements en ce branle de Poictou: Jay ouy dire que les Poictevines le decouppent, & en font un bruit gracieux de leurs sabots.  A la verité, elles le trepignent d’avantage sur les deuxieme & troisieme mesures ternaires, qui contiennent six minimes blanches, sur chacune desquelles elles font six pieds en l’air, a rechange’.

Morley, 1597: A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke (London, 1597/R1969), 181

Praetorius, 1618: Syntagma musicum, iii (Wolfenbüttel, 1618, 2/1619/R1958), 25

‘Es ist {aber} in diesen Täntzen die Commotion und bewegung nicht so hefftig: wie in den Galliarden und Courranten, sondern gar gelind/ allein mit den Knien ohne sprünge.’

J.-J. Rousseau, 1768: J.-J. Rousseau, Dictionnaire de la Musique (Paris, 1768/R1969), 57, ‘Bransle’

‘Sorte de Danse fort gaie qui se danse en rond sur un Air court et en Rondeau; c’est-à-dire, avec un même refrain à la fin de chaque Couplet.’

Canarie

Arbeau, 1588: Orchésographie (Langres 1588/R1988), 95v

‘Aulcuns dient qu’és Isles des Canaries on use de ceste dance, & qu’elle leur est ordinaire:  Aultres, de l’opinion desquels jaymerois mieux estre, soutiennent qu’elle a pris source d’un ballet composé pour une mascarade, ou les danceurs estoient habillez en Roys & Roynes de Mauritanie, ou bien en forme de Sauvages, avec plumaches teintes de diverses couleurs’.

Mattheson, 1739: Der vollkommene Capellmeister (Hamburg, 1739/R1954), 228 (Pt 2, ch.13, §102)

‘die Canarischen [Giquen] müssen grosse Begierde und Hurtigkeit mit sich führen; aber dabey ein wenig einfältig klingen.’

Quantz, 1752: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (Berlin, 1752/R1988), 271

‘Die Gique und Canarie haben einerley Tempo. ... die Canarie, welche immer aus punctirten Noten besteht, aber, [wird]mit einem kurzen und scharfen Bogenstriche gespielet.’

J.-J. Rousseau, 1768: J.-J. Rousseau, Dictionnaire de la Musique (Paris, 1768/R1969), 69, ‘Canarie’

‘Espèce de Gigue dont l’Air est d’un mouvement encore plus vif que celui de la Gigue ordinaire ... Cette Danse n’est plus en usage aujourd’hui.’

Chaconne

Mace, 1676: Thomas Mace, Musick’s Monument (London, 1676/R1966), 129

Mattheson, 1739: Der vollkommene Capellmeister (Hamburg, 1739/R1954), 233

‘{Diese vier Merckmahle sind folgende:} Daß die Chaconne bedächlicher und langsamer einhergehet, als die Passecaille, nicht umgekehrt; daß jene die grossen Ton=Arten, diese hergegen die kleinen liebet; daß die Passecaille nimmer zum Singen gebraucht wird, wie die Chaconne, sondern allein zum Tantzen, daraus natürlicher Weise eine hurtiger Bewegung entstehet; und endlich, daß die Chaconne ein festes Baß=Thema führet ...; da hingegen sich die Passecaille an kein eigentliches Subject bindet, und schier nichts anders von der Chaconne behält, als das blosse, doch um etwas beschleunigte, Mouvement.’

Quantz, 1752: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (Berlin, 1752/R1988), 270

‘Eine Chaconne wird {gleichfalls [wie eine Sarabande]} prächtig gespielet.’

J.-J. Rousseau, 1768: J.-J. Rousseau, Dictionnaire de la Musique (Paris, 1768/R1969), 77, ‘Chaconne’

‘{Sorte de Pièce de Musique faite pour la Danse, dont} la Mesure est bien marquée & le Mouvement modéré. Autrefois il y avoit des Chaconnes à deux tems & à trois; mais on n’en fait plus qu’à trois. ... ¶La Chaconne est né en Italie, & elle y étoit autrefois fort en usage, de même qu’en Espagne. On ne la connoît plus aujourd’hui qu’en France dans nos Opera.’ 

Courante

Arbeau, 1588: Orchésographie (Langres 1588/R1988), 65v

‘Elle differe beaucoup de la volte, & se dance par une mesure binaire legiere ... {Et nottez qu’}il fault saulter les pas de la Courante, ce qui ne se faict pas en la Pavane, ny en la Basse-dance’.

Morley, 1597: A Plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke (London, 1597/R1969), 181

Mace, 1676: Thomas Mace, Musick’s Monument (London, 1676/R1966), 129

Quantz, 1752: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen (Berlin, 1752/R1988), 270

‘Die Entrée, die Loure, und die Courante, werden prächtig gespielet; und die Bogen wird bey jedem Viertheile, es sey mit oder ohne Punct, abgesetzet.’

J.-J. Rousseau, 1768: J.-J. Rousseau, Dictionnaire de la Musique (Paris, 1768/R1969), 136, ‘Courante’

‘Air propre à une espèce de Danse ainsi nommée à cause des allées & venues dont elle est remplie plus qu’aucune autre. ... Il n’est plus en usage, non plus que la Danse dont il porte le nom.’

Galliard

Arbeau, 1588: Orchésographie (Langres 1588/R1988), v, f.38v–39, 39v

‘Ceulx qui dancent la gaillarde aujourd’huy par les villes, ilz dancent tumultuairement, & se contentent de faire les cinq pas & quelques passages sans aulcune disposition & ne se soucient pourveu qu’ilz tumbent en cadance: tellement qu’une grande partie de leurs meilleurs passages sont incogneuz & perduz. Du commencement on la dançoit avec plus grande discretion. ... {Puis} le danceur laschoit ladicte damoiselle, laquelle alloit en dancant jusques au bout de ladicte salle, ou estant, elle faisoit une station en danceant en ce mesme lieu. Cependant le danceur qui la suyvoit se venoit presenter devant elle, & y faisoit quelque passage ... Et ainsi continuants ces allees & ces venues, le dict danceur faisoit passages nouveaux, monstrant ce qu’il sçavoit faire, jusques à ce que les joueurs d’instruments faisoient fin de sonner.’ • ‘La gaillarde est appelle ainsi, parce qu’il fault estre gaillard & dispos pour la dancer. Et combien qu’elle se dance par une pesanteur raisonnable, les mouvements y sont gaillards. Car il la fault plus pesante pour un homme de grande stature, que pour ung petit. Daultant que le grand se mect plus de temps à faire ses pas & à getter & retirer ses pieds que le petit.’